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文苑

習總書記引用過的三首云南古詩

發布時間:2017-04-19點擊數:4843

李東昀

 彩云之南,勝景無窮。可以薦天下之佳客;襄萬國之盛會;鑄千秋之偉名。而此地詩詞一道,自古及今,亦弦誦成風、蔚然可觀。山水與詩詞,兩相映照,可稱雙美,既懷自然之瑰寶;更養人文之淵藪,有此妙合,實令人擊節拍案,心馳神往。

方今之世,國家富強、民族復興的偉大使命人人有責。而詩詞作為傳統文化中采掇不盡的寶藏勢必會為民族文化的繁榮增光添彩。作為社會主義建設領導人的習近平總書記十分重視我國根祗深厚的詩詞傳統,在2015年1月9日至21日的云南考察指導工作期間,就引用過明代詩人楊慎的《滇海曲》和《昆明望海》,以及清代詩人許希孔的《秋日登大觀樓》這三首詩中的妙句,來贊美云南優美的自然景物和風土人情。

作為一名詩詞愛好者,當以“興廢繼絕”自任,目會習總書記提及的詩句,我腦海中自然而然地再次浮現出滇池的波濤浩淼,想起孫髯翁筆下的“趁蟹嶼螺洲,梳裹就風鬟霧鬢;更蘋天葦地,點綴些翠羽丹霞”的麗景,逸興遄飛,惜平生未能手摩口誦這些詩章,于是翻檢籍冊,只想一了聞佳句而猶未能細細品味全篇的遺憾,去觀賞前人的風流韻藻,和那橫亙時空仍收縛不住的壯采奇思。

居滇三十余年的楊升庵是有明一代的文學巨匠,才富力強,著述豐贍。杜詩曰:“讀書破萬卷,下筆如有神。”而楊升庵博學曠世,故其為詩聲氣自高,不同凡響。習總書記曾引用其《昆明望海》的頸聯:“天外煙巒分點綴,云中煙樹入空濛。”“煙樹”句化用謝朓的《之宣城出新林浦向板橋》里的“天際識歸舟,云中辨煙樹。”亦頗有柳子厚《登柳州城樓寄漳汀封連四州》里“城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫”的開闊渾然氣象,特別的是,這是一首拗體七律,故聲律上也很有特點,茲引全詩如下:

昆明望海

(明)楊慎

昆明波濤南紀雄,金碧滉漾銀河通。

平吞萬里象馬國,直下千尺蛟龍宮。

天外煙巒分點綴,云中煙樹入空濛。

乘槎破浪非吾事,已斬魚竿狎釣翁。

這首詩首聯和頷聯描繪了滇池的雄偉壯觀之景,擬作銀河之壯闊,而且以“象馬國”、“蛟龍宮”展現了滇池的浩大深沉。首聯末三字的“銀河通”聲律上屬于“三平尾”,頷聯末“蛟龍宮”亦“三平尾”。“三平尾”本格律詩所忌,而有的詩人卻故意打破規矩,反而迸出新意,成為拗體。杜少陵的拗體七律《白帝城最高樓》首聯與頷聯:“城尖徑昃旌旆愁,獨立縹緲之飛樓。峽坼云霾龍虎臥,江清日抱黿鼉游。”里的“之飛樓”、“黿鼉游”也都是“三平尾”。楊升庵故意用拗體打破句式的平直,在聲調上產生了一種拗折的美感,讀起來比嚴格聲律的律詩要跌宕不羈,更別有一種獨特的聲律之美。而第三聯是對仗工整,浩大雄渾的寫景妙句,“天外”、“云中”直接拉開了巨大的空間跨度,其間用的動詞“分”、“入”使句式生氣流動,毫無板滯之嫌。遠之八表,盡在眼底,如此妙句,是滇池登高攬勝時的傳神寫照。難怪大詩人楊升庵要發出尾聯“已斬魚竿狎釣翁”的感慨了,他不愿銳意于功業,而欲垂綸滇池,固有其人事之由,亦有眷戀于如此大好江山之意。看其詩中不吝翰藻,乃知此景蓋情之所寄,則“如之何勿思”?

如果《昆明望海》只是一時覽物,個人意氣,寫景雖氣吞霄漢而細膩不足的話,那楊升庵筆下的《滇海曲》則完美的呈現了滇池乃至昆明多姿多彩的風土人情。《滇海曲》共七首,茲以習總書記所稱的第五首抄錄如下:

滇海曲(其五)

(明)楊慎

蘋香波暖泛云津,漁枻樵歌曲水濱。

天氣常如二三月,花枝不斷四時春。

這是《滇海曲》絕句組詩中的一首,音節諧婉,語調圓美。“蘋香波暖”的云津橋畔,有鼓枻的漁人和高歌的樵夫自往自來,無拘無礙,加之煙水縈曲,若隱若現,實在妙絕。而更為令人心動的來自三四句,不寒不暑的宜人氣候和四季應接不暇的絢爛鮮花,被輕快活潑的語調娓娓說出,加之絕句固有的抑揚回環的韻律,實在是如清歌在耳,為癡為醉皆此一念之間。詩中的“云津橋”即今之德勝橋,因其夜市之美元代時已為“昆明八景”之一,而在楊升庵詩句的錚錚音韻間,它又被開衍出了另一種和美的畫境。

升庵一代之杰,雖身世已遠,而風流未沬,后之詞人才子,來之不絕。清雍正年間的進士許希孔,是昆明人,于秋日再登大觀樓,覽勝懷古,感物傷秋,一吐胸中浩蕩郁律之氣,于是,又一首寥廓深沉的七律佳作揮灑而出:

秋晚登大觀樓

(清)許希孔

浮云卷盡海天橫,獨上高樓感易生。

山色西來連夕照,湖光一派變秋聲。

碧峣舊跡霜鐘冷,白蕩仙蹤月舸明。

指點昏鴉愁外去,疏槐禿柳不勝情。

這首律詩雖然也帶山河的浩大之勢而來,但筆鋒一轉,已經不再是悠游于湖光山色之中的興味盎然了,更把眼界投向渺焉幽眇的歷史,時空跨度很大,從而有渾涵無盡的懷古傷秋之感。起句便如“黃鶴高舉”,有振翅千里之勢,“浮云”一掃而空,水色天光縱橫千里,這是何等氣象!而卻因“獨上高樓”所以易懷興感。繼而頷聯沒有收束筆勢的意思,承接的極為妥帖,再起波瀾,寫山色湖光,而用“西來”、“一派”二語,空間的推移擴展,盡增其勢。又加以“連”、“變”之虛詞用的極為勁健傳神,從而令這兩句寫景直入化境了——夕醺與山色相交而嫵媚,但暮色漸漸籠罩四方,水色仍舊瀲滟,卻有秋聲四起,天地易色。頸聯是律詩常用“起承轉合”的“轉”的手法,從自然景物過度到歷史文化的舊跡,有“前不見古人”之嘆,“碧峣”指楊升庵曾居住的“碧峣精舍”,而“白蕩仙蹤”或指郭文,與其以舟作屋的事跡比較吻合。前面兩聯是空間上的事物,這一聯便打開了時間之門,將古人今世勾連在一起,從而因懷古惜古而橫生一種英雄氣。最后一聯再次回到眼前之景,將之前的磅礴悲壯之氣,發散為“昏鴉”飛動之處,“疏槐”、“禿柳”掩映之間的一種靜寂無聲的幽怨了。全詩章法謹嚴,氣象渾成,令人有一唱三嘆之感。

三首滇詩,傳古聲古韻,俱昔年時代之華章。而今之人,何嘗不想自制新聲,以恢弘時代之氣。習總書記考察云南的講話精神,以及征引的這三首詩,正是對我輩學習和繼承詩詞傳統的莫大鼓勵,愿秉此義,再鑄偉辭,更譜新章!

(作者系云南民族大學學生,本文為2016“我喜愛的云南詩詞”征文活動選登。)

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